Arpegios Disminuidos (Formas posicionales)

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(Relacionado con el artículo anterior…)

Una de las tantas particularidades del arpegio disminuido con 7a. disminuida (F, b3, b5, bb7) es que, al digitarlo a través de todo el encordado, ineludiblemente tenemos que hacer un cambio de posición, un shifting: la mano se desplaza en sentido diagonal. Esto, según el caso, puede ser una desventaja, ya que nos descoloca y nos puede resultar confuso.

Con estas “formas” nos ahorramos ese problema. Se trata de módulos posicionales en 4 sets de cuerdas, de formas muy claras en cuanto a su visualización (2 son idénticas, y las otras 2 cuasi idénticas) y que nos mantienen en posición -en cuanto al eje horizontal-.

Al aplicarlas superpuestas a un acorde dominante (para alterarlo con la b9), todas y cualquiera de las notas de cada forma pueden ser: la b9, 3, 5 y b7 del dominante sobre el cual las estamos aplicando, (las “referencias”).

  • Demás está decir que se transportan (y el contenido se replica) por 3as. menores.
  • Toda la ejercitación planteada en el post anterior se puede aplicar a cualquiera de estas 4 formas, y a todas sus “réplicas” a lo largo del diapasón. (De hecho, los giros melódicos desarrollados allí están basados en la forma 3 – set 4, 3, 2-.)

Arpegio Disminuido 7a. dism

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Un pequeño estudio sobre giros melódicos (y sus resoluciones) utilizando un arpegio disminuido con 7a. disminuida, superpuesto sobre un dominante, y con el fin de lograr la sonoridad alterada de éste.

En el ejemplo (G7 > Cmaj7), está siendo utilizado un arpegio de B°7dim (que también es -dada su propiedad simétrica- D°7dim, F°7dim y Ab°7dim) superpuesto al G7, logrando de esta manera la tensión b9 sobre el dominante.

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Simetrías Modales

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Una simetría bastante particular y especial dentro de las tantas que nos ofrece el diapasón de la guitarra.

Se encuentran en 2 sets de cuerdas contiguas y en relación de 4as. justas: sets 6-5-4 y 5-4-3.

Nos dan la posibilidad de articular los 7 modos griegos desde una sola “forma geométrica” (una especie de rectángulo de 9 puntos), absolutamente simétrica y polifuncional, dependiendo de cuál nota se use como referencia (Tónica o Raíz (root)). Es decir: una especie de algoritmo.

Siendo recomendable digitar con dedos 1-2-4 en cada cuerda, el dato especial es la agrupación de las referencias a los modos:

Los 3 Modos Mayores (Jónico, Lidio y Mixolidio) se alinean como las primeras notas del lateral izquierdo de la forma, y son -las tres- digitadas con dedo 1.

En “el medio” están las referencias a los dos modos menores más usuales: Eólico y Dórico, digitadas con dedo 2.

Y en la “parte derecha”, las referencias a los 2 modos menores caracterizados por la b2: Frigio y Locrio, digitadas con dedo 4.

Ideal para shredders y amantes del tapping.

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