Mixolidio b9, b13

 

El modo conocido como MIXOLIDIO b9, b13, surgido a partir de V grado de la Escala Menor Armónica.

Ej.: desde C Menor Armónica…
C D Eb F G Ab B

Surge G Mixo b9 b13…
G Ab B C D Eb F

Al aplicar el modo sobre el dominante logramos una SONORIDAD ALTERADA sobre la función, le aportamos las tensiones b9 y b13 (2 sensibles más además de la Tonal y la Modal, B y F)

En el video podés ver una simple implementación del modo en la típica situación IIØ V7 Im7 (estamos en Cm: DØ G7 Cm7), disparando (sobre el V7) el modo desde las 4 notas del arpegio de G7: G, B, D y F.
Y es ahí donde la cosa empieza a funcionar modalmente.

Generalmente hay un error de concepto en el cual pensamos “Usar sobre el V la Menor Armónica del punto de resolución”. Bueno, esto no es tan así, ya que con esta idea la nota C se establece como una referencia muy fuerte y (pensando modalmente), justamente la nota C es LA MÁS EVITABLE dentro de este modo, ya que es la tónica del punto de resolución.

Cualquier duda, preguntá en los comments.

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Dúo

Grabaciones casuales de jams en dúo con el guitarrista Lucio Rocchio. Estas tomas son del 8 de Junio de 2018.

Enclosure 5 – Modo Jónico

El enclosure es un recurso técnico melódico que consiste -básicamente- en “encerrar”, “rodear” a una altura a través de una doble apoyatura (en este caso: asimétrica, T/ST), generando artificialmente un approach cromático, y provocando de esta manera una sonoridad out dentro del contexto escalístico en donde se implemente.

En este caso, van algunos ejemplos de enclosure a la 5a. de un Modo Jónico (articulando la sonoridad out de la 4a. aumentada), en varias tonalidades y digitaciones.

(Click en la imagen para descargar el archivo)

Nuevo: VIDEO CLÍNICAS

Se trata de clases a través de una serie de videos instructivos, cortos, intensivos y puntuales acerca de una variedad de tópicos relativos al Lenguaje de la Guitarra en la Música Popular.

Básicamente: Elementos y Recursos Técnicos, Improvisación y Armonía Aplicada.

Los videos serán posteados en un grupo (cerrado) de Facebook.

Cada video estará disponible online por el transcurso de una semana (7 días) para que lo chequées y repitas tantas veces como sea necesario.

Además, en esos 7 días podés hacer todas las consultas y preguntas respecto del tema desarrollado. Esto es a través del chat (o de los comments) del grupo.

Dependiendo del material desarrollado en cada clínica, algunos videos se complemetarán con material gráfico (.pdf).

El acceso a las videos clínicas es inmediato una vez acreditado el correspondiente depósito bancario (+ info por privado).

No será posible el download de los videos, tampoco la copia ni la difusión.

El costo de cada clínica es muy accesible y podés consultarlo vía privada.

Pronto la lista de temas desarrollados en cada video clínica.

No dudes en consultarme vía email a jorgemeleri@speedy.com.ar, o vía chat a mi perfil de FB: paul.dinamo.5

Arpegios Disminuidos (Formas posicionales)

(Relacionado con el artículo anterior…)

Una de las tantas particularidades del arpegio disminuido con 7a. disminuida (F, b3, b5, bb7) es que, al digitarlo a través de todo el encordado, ineludiblemente tenemos que hacer un cambio de posición, un shifting: la mano se desplaza en sentido diagonal. Esto, según el caso, puede ser una desventaja, ya que nos descoloca y nos puede resultar confuso.

Con estas “formas” nos ahorramos ese problema. Se trata de módulos posicionales en 4 sets de cuerdas, de formas muy claras en cuanto a su visualización (2 son idénticas, y las otras 2 cuasi idénticas) y que nos mantienen en posición -en cuanto al eje horizontal-.

Al aplicarlas superpuestas a un acorde dominante (para alterarlo con la b9), todas y cualquiera de las notas de cada forma pueden ser: la b9, 3, 5 y b7 del dominante sobre el cual las estamos aplicando, (las “referencias”).

  • Demás está decir que se transportan (y el contenido se replica) por 3as. menores.
  • Toda la ejercitación planteada en el post anterior se puede aplicar a cualquiera de estas 4 formas, y a todas sus “réplicas” a lo largo del diapasón. (De hecho, los giros melódicos desarrollados allí están basados en la forma 3 – set 4, 3, 2-.)