C Jazz Blues

Jazz Blues, a capella y fingestyle.

Lo piola de tocar sin púa es (además de las cuestiones propiamente técnicas: el timbre mismo, el “plucking”, etc.) el cambio en el resultado melódico.

Los diseños y contornos de las ideas y giros melódicos mutan hacia una cosa más “interválica”, un diseño que se quiebra a través de saltos, en contraparte al grado conjunto: tocás con ese concepto, no de línea sino de intervalos, de saltos. Este concepto era siempre recomendado por John Abercrombie.

Esto pasa, básicamente, porque al no tener que lidiar con la púa, no tenés que hacer “skipping” (saltear cuerdas), entonces ninguna cuerda te queda lejos, la articulás sin esfuerzo o complicación con el dedo de la mano derecha que pinte.

El foco en esta práctica es ése.

Otras tomas:
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Jónica Be Bop (Partes 3 y 4 de 4)

Clase on-line acerca de la incorporación de cromatismos en la Escala Mayor: Jónica Be Bop. Partes 3/4 y 4/4. En este caso sumando la utilización de la Pentatónica Mayor más su Blue Note (b3), conformando así un total de 9 notas (7 diatónicas + 2 cromatismos) puestas en juego en una situación Jónica.

Más información sobre la misma temática (apunte en .pdf) en este post

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