“Stella By Starlight” – Impro

John Scofield siempre lo dice: Los cambios sobre “Stella…” son de lo más interesante que hay en el repertorio popular. Un marco sobre el cual estudiar siempre. Varias situaciones para aplicar cuestiones modales y alteradas.

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Use Of Light (in a Box)

Empezando a jugar con esta bellísima balada de Kurt Rosenwinkel, (y rebooteando el glorioso y siempre fiel Band in a Box).

Por esta balada, y varios otros títulos popios (Zhivago, The Next Step, Kurt1, Minor Blues, etc.), KR se mete directo en la galería de autores, además de ser un instrumentista único (como lo es también Pat Metheny p. ej.) Música popular “de autor”. Enriquece el repertorio standard de “tonadas”, siempre con propuestas novedosas y frescas.

Use Of Light tiene una lánguida, “larga” y regular melodía para entrelazar acordes de una armonía completamente modal, abstracta y multidimensional. Hermosos “cambios” sobre los cuales improvisar.

Este registro es una de las primeras aproximaciones, y está grabado con un teléfono celular.

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Escala BeBop, Modo Jónico 1/3

Quizás el mejor punto de partida para comenzar a implementar cromatismos en contextos diatónicos sea el estudio del grupo de escalas BeBop, las cuales son varias. Es recomendable comenzar con la inserción de un cromatismo (uniendo la 5 con la 6) en el modo Jónico (la escala Mayor). Aquí la primera parte (son 3) de una serie de ejercicios que te van ayudar a abordar el tema.

Dato #1: Observá que dicha nota agregada (cromática) se articula siempre en la parte débil del pulso.

Dato #2: Esto NO tiene necesariamente que ver con el concepto de “tocar out”, pero sí adicionará un pequeño “condimento” muy interesante y muy relacionado con el lenguaje del Jazz y la Fusión. Se trata de un pequeño gran cambio en el resultado sonoro.

(Click en la imagen para descargar)

Acordes yuxtapuestos

Se trata de conformar una sección armónica utilizando acordes de X tipo (siempre el mismo tipo) a partir de la división simétrica del total cromático a través de un intervalo “marco” de -en este caso- 3ra. menor (b3).

Tomemos por ejemplo el acorde del tipo maj7: establecemos a Cmaj7 como punto de partida, entonces, nuestro siguiente acorde (siempre del mismo tipo) será aquel que esté a un intervalo de 3ra. menor, es decir: Ebmaj7.
Prosiguiendo de la misma manera, nuestro tercer acorde será Gbmaj7, y el cuarto Amaj7 (nomenclado enarmónicamente para facilitar la lectura).

Esto resulta en una sección armónica de 4 acordes: Cmaj7, Ebmaj7, Gbmaj7 y Amaj7. Acordes que no están vinculados entre sí en ningún contexto tonal ni modal. Tenemos entonces una sección que modula de manera constante (changes), y se sostiene y “funciona” a partir del reiterado patrón interválico que separa a un acorde del siguiente.
La sección queda automáticamente cerrada en el cuarto acorde, ya que entre éste (en nuestro ej.: Amaj7) y nuestro primer acorde, Cmaj7 hay -también- un intervalo de 3ra. menor. Se trata de un ciclo a partir de, repitamos, dividir simétricamente el total cromático.

Esta división puntualmente nos da 3 posibilidades o 3 ciclos, tres secciones de 4 acordes cada una, completando -y poniendo en juego- a todos los acordes (del tipo que elijamos) del total cromático. (Ver artículo relacionado)

Acá los 3 ciclos:

1: C, Eb, Gb, A
2: G, Bb, Db, E
3: D, F, Ab, B

Aplicación: Es un recurso que nos permite desarrollar aquel elemento técnico que querramos estudiar (escalas, modos, arpegios, pentatónicas, etc) de manera total y completa, en todo el total cromático. Un estudio integral.

Ejemplo:
Supongamos que queremos focalizarnos en el estudio del modo Dórico, en sus 12 instancias posibles, las 3 secciones armónicas que nos completan todas las posibilidades serán:

CICLO 1 ||: Cm7 / / / | Ebm7 / / / | F#m7 / / / | Am7 / / / :||

CICLO 2 ||: Gm7 / / / | Bbm7 / / / | C#m7 / / / | Em7 / / / :||

CICLO 3 ||: Dm7 / / / | Fm7 / / / | G#m7 / / / | Bm7 / / / :||

Y en cada acorde utilizaremos el modo Dórico correspondiente. Al haber practicado sobre las 3 secciones, habremos practicado el modo para las 12 posibilidades del total cromático.

Ejemplos de aplicación:

Sobre acordes maj7: modo Jónico, modo Lidio, Pentatónica Mayor, arpegio maj7…

Sobre acordes 7: modo Mixolidio, Pentatónica Mayor, Lidia b7, escala de Blues, arpegio 7…

Sobre acordes m7: modo Dórico, pentatónica Menor, arpegio m7…