Escala BeBop, Modo Jónico 1/3

Quizás el mejor punto de partida para comenzar a implementar cromatismos en contextos diatónicos sea el estudio del grupo de escalas BeBop, las cuales son varias. Es recomendable comenzar con la inserción de un cromatismo (uniendo la 5 con la 6) en el modo Jónico (la escala Mayor). Aquí la primera parte (son 3) de una serie de ejercicios que te van ayudar a abordar el tema.

Dato #1: Observá que dicha nota agregada (cromática) se articula siempre en la parte débil del pulso.

Dato #2: Esto NO tiene necesariamente que ver con el concepto de “tocar out”, pero sí adicionará un pequeño “condimento” muy interesante y muy relacionado con el lenguaje del Jazz y la Fusión. Se trata de un pequeño gran cambio en el resultado sonoro.

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Acordes yuxtapuestos

Se trata de conformar una sección armónica utilizando acordes de X tipo (siempre el mismo tipo) a partir de la división simétrica del total cromático a través de un intervalo “marco” de -en este caso- 3ra. menor (b3).

Tomemos por ejemplo el acorde del tipo maj7: establecemos a Cmaj7 como punto de partida, entonces, nuestro siguiente acorde (siempre del mismo tipo) será aquel que esté a un intervalo de 3ra. menor, es decir: Ebmaj7.
Prosiguiendo de la misma manera, nuestro tercer acorde será Gbmaj7, y el cuarto Amaj7 (nomenclado enarmónicamente para facilitar la lectura).

Esto resulta en una sección armónica de 4 acordes: Cmaj7, Ebmaj7, Gbmaj7 y Amaj7. Acordes que no están vinculados entre sí en ningún contexto tonal ni modal. Tenemos entonces una sección que modula de manera constante (changes), y se sostiene y “funciona” a partir del reiterado patrón interválico que separa a un acorde del siguiente.
La sección queda automáticamente cerrada en el cuarto acorde, ya que entre éste (en nuestro ej.: Amaj7) y nuestro primer acorde, Cmaj7 hay -también- un intervalo de 3ra. menor. Se trata de un ciclo a partir de, repitamos, dividir simétricamente el total cromático.

Esta división puntualmente nos da 3 posibilidades o 3 ciclos, tres secciones de 4 acordes cada una, completando -y poniendo en juego- a todos los acordes (del tipo que elijamos) del total cromático.

Acá los 3 ciclos:

1: C, Eb, Gb, A
2: G, Bb, Db, E
3: D, F, Ab, B

Aplicación: Es un recurso que nos permite desarrollar aquel elemento técnico que querramos estudiar (escalas, modos, arpegios, pentatónicas, etc) de manera total y completa, en todo el total cromático. Un estudio integral.

Ejemplo:
Supongamos que queremos focalizarnos en el estudio del modo Dórico, en sus 12 instancias posibles, las 3 secciones armónicas que nos completan todas las posibilidades serán:

CICLO 1 ||: Cm7 / / / | Ebm7 / / / | F#m7 / / / | Am7 / / / :||

CICLO 2 ||: Gm7 / / / | Bbm7 / / / | C#m7 / / / | Em7 / / / :||

CICLO 3 ||: Dm7 / / / | Fm7 / / / | G#m7 / / / | Bm7 / / / :||

Y en cada acorde utilizaremos el modo Dórico correspondiente. Al haber practicado sobre las 3 secciones, habremos practicado el modo para las 12 posibilidades del total cromático.

Ejemplos de aplicación:

Sobre acordes maj7: modo Jónico, modo Lidio, Pentatónica Mayor, arpegio maj7…

Sobre acordes 7: modo Mixolidio, Pentatónica Mayor, Lidia b7, escala de Blues, arpegio 7…

Sobre acordes m7: modo Dórico, pentatónica Menor, arpegio m7…

Arpegios tétrada “bluesy”

 

Si en un solo de blues tradicional intentás usar arpegios 7, lineales, sin ninguna articulación, la cosa NO SUENA en estilo. Sí van a funcionar en un contexto de Jazz Blues. Pero no en un blues tradicional. Estamos hablando de “reglas de estilo”.

Lo que ves en el video es la construcción de giros melódicos utilizando las 4 notas del arpegio 7 (1, 3, 5 y b7) digitados en 3 cuerdas adyacentes (hay 4 sets), y siguiendo más o menos este procedimiento:
(Todos los ejemplos están en C7)

– Ubicás la tríada de C (CEG), en cualquiera de sus 3 estados (Fundamental, 1ra. y 2a. inversión) digitada de a una nota por cuerda.

– JAMÁS articulás la 3 (el E en este caso) directamente. NO. La articulás SIEMPRE desde la b3 y, con un ligado, un slide o un bending de semitono, la llevás a la 3. ESTE PUNTO ES CLAVE para que la cosa suene.

Una vez que enganchaste este jueguito: C, Eb>E, G, le agregás la b7 (Bb) que siempre la vas a encontrar a 1T descendente de la 1. Y listo, tenés la tétrada completa.

Así de simple. Eso lo aplicás a cada uno de los 3 grados, con su tétrada correspondiente: C7, F7 y G7, y estás tocando con un concepto jazzísitico, sobre los cambios armónicos.

La cosa va a resultar en giros melódicos fuertes, sólidos y contundentes, muy en estilo y totalmente “in” respecto del acorde que esté sonando en la armonía.
Una alternativa al discurso pentatónico.

Tríadas melódicas diatónicas posicionales

 

 

Una de las cosas interesantes (y muy útiles *) a hacer con una escala/modo, es “tener a mano” todo este entramado melódico que se produce al enlazar las tríadas melódicas contextuales a esa escala/modo. Y, además, planteártelo de manera posicional (dentro de esa digitación, ese “box” en el cual digitás la escala).

Son incontables las variables de patterns (permutaciones) que se pueden construir. En este apunte hay algunas ideas más: https://guitarralogica.wordpress.com/…/atg-vol-iii-pattern…/

(*) Es una muy buena (y necesaria) introducción a lo que luego va a ser el trabajo con arpegios tétrada.

Mixolidio b9, b13

 

El modo conocido como MIXOLIDIO b9, b13, surgido a partir de V grado de la Escala Menor Armónica.

Ej.: desde C Menor Armónica…
C D Eb F G Ab B

Surge G Mixo b9 b13…
G Ab B C D Eb F

Al aplicar el modo sobre el dominante logramos una SONORIDAD ALTERADA sobre la función, le aportamos las tensiones b9 y b13 (2 sensibles más además de la Tonal y la Modal, B y F)

En el video podés ver una simple implementación del modo en la típica situación IIØ V7 Im7 (estamos en Cm: DØ G7 Cm7), disparando (sobre el V7) el modo desde las 4 notas del arpegio de G7: G, B, D y F.
Y es ahí donde la cosa empieza a funcionar modalmente.

Generalmente hay un error de concepto en el cual pensamos “Usar sobre el V la Menor Armónica del punto de resolución”. Bueno, esto no es tan así, ya que con esta idea la nota C se establece como una referencia muy fuerte y (pensando modalmente), justamente la nota C es LA MÁS EVITABLE dentro de este modo, ya que es la tónica del punto de resolución.

Cualquier duda, preguntá en los comments.